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黎紫書，這個(gè)近年來令中文世界驚喜的馬來西亞華人作家，帶著她的寫作故事，在這個(gè)夏天來到了中國，她的第一站便是北京?！皻g迎你來到我的世界——黎紫書作品分享會(huì)”日前在北京舉行。

黎紫書躬身創(chuàng)作前，做過小學(xué)教師、洗碗工人、鞋店銷售、記者，辭去記者這份工作后，她決心專心做個(gè)作家。她以短篇小說起家，題材豐富多變，筆觸華麗綿密，充滿異域風(fēng)情，多年來創(chuàng)作出一部又一部獨(dú)具魅力的作品。2021年，黎紫書攜長篇小說《流俗地》歸來，這部小說回歸“華語書寫的另一個(gè)傳統(tǒng)”——寫實(shí)主義的質(zhì)樸與沉穩(wěn)，以盲女古銀霞的人生為主線，描繪馬來西亞怡保小城里的眾生百態(tài)、俗世悲歡；以獨(dú)特的視角、詩意的文字，娓娓道來馬華社會(huì)近五十年的風(fēng)雨悲歡與人事流變。

十多年的新聞?dòng)浾吖ぷ髯尷枳蠒斋@了多樣的人生體驗(yàn)。報(bào)道車禍新聞、采訪諾貝爾獎(jiǎng)得主、訪問月餅鋪老板，她報(bào)道的題材、采訪的人物觸及社會(huì)不同的層面。她的感性、獨(dú)處使得她能夠?qū)⑦@十多年的工作訓(xùn)練轉(zhuǎn)變?yōu)閷懽鞯膶毑?。于是，在《流俗地》里，黎紫書游刃有余地處理著小說里各種不屬于自己生活圈子的人際關(guān)系?！叭绻麤]有那十多年當(dāng)記者的生涯，今天的我不可能寫出像《流俗地》這樣的小說?！崩枳蠒f。

黎紫書坦言，自己不喜歡在落筆前做提綱和提案，有了隱約的概念后，她便會(huì)在腦海中不斷將概念醞釀成熟，最終真正落筆寫作的時(shí)間大概只有八個(gè)月?！读魉椎亍防镒钕认蛩邅淼慕巧倾y霞。盲人和出租車調(diào)度員這兩個(gè)看似沖突的身份，使銀霞在存在偏見、文化紛雜的馬來西亞世界里承擔(dān)著訴說社會(huì)結(jié)構(gòu)與社會(huì)變遷這一更重大而深刻的意義。

《流俗地》的節(jié)奏也是黎紫書比較得意的部分，小說主角會(huì)自動(dòng)推進(jìn)自己的結(jié)局，而她是這個(gè)小說世界里的一個(gè)親歷者，她好像真的認(rèn)識(shí)書中的細(xì)輝、拉祖、銀霞，“所以當(dāng)我完成這部小說以后，我是真的覺得可以跟這個(gè)世界說拜拜了，我明天可以不回來了，有一種非常大的成就感，有非常大的放松。”

值得關(guān)注的是，近年來，張貴興、黃錦樹、黎紫書等馬來西亞華人作家的文學(xué)作品相繼在中國大陸出版，掀起了一股“馬華文學(xué)熱”。與前輩們不同的是，黎紫書試圖擺脫雨林書寫，建構(gòu)起世界性的文學(xué)書寫方式，已經(jīng)成為馬華文壇甚至整個(gè)中文世界的一道別樣風(fēng)景線。從《流俗地》到《告別的年代》，到《野菩薩》，在黎紫書構(gòu)建的異域世界里，處處呈現(xiàn)出她對(duì)歷史的回望，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，對(duì)身份的尋求。

黎紫書從未接受官方嚴(yán)格的華文教育，在談及如何走上文學(xué)之路時(shí)，她說道，“整個(gè)家里面只有我一個(gè)人喜歡看書，我又是一個(gè)特別孤僻的孩子，我看書只要拿到手，打開它就一定把那個(gè)書看完，不管我看不看得懂、不管我喜不喜歡，我只要打開它，就會(huì)珍惜每一本書，會(huì)把它看完。”她更喜歡短小的微型小說，更追求“把五分鐘的閱讀留存在生命中五年、五十年”的效果。黎紫書對(duì)中文世界的熱愛是完全自驅(qū)的，從《唐詩三百首》到溫瑞安等人的武俠小說，她嘗試用粵語這一媒介勾連起自己與華文的聯(lián)系，用古典文學(xué)的韻致構(gòu)建起對(duì)中文世界的文化想象。

黎紫書表示，自己是幸運(yùn)的。24歲第一次出道，就斬獲馬來西亞文學(xué)最大獎(jiǎng)項(xiàng)的花蹤文學(xué)獎(jiǎng)小說首獎(jiǎng)；第二年就在中國臺(tái)灣獲得聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)的小說首獎(jiǎng)；之后，黎紫書基本每年都能獲得各種大獎(jiǎng)。一次次的獲獎(jiǎng)和從未投稿失敗的經(jīng)歷激勵(lì)了她，使她決定深耕寫作。獲得如今的成就，超出了黎紫書的預(yù)料，“馬華作家有一句話，雖然文學(xué)不能養(yǎng)活我，可是我能養(yǎng)活文學(xué)。就是抱著這樣的信念在寫作，沒有想到更多?！?/p>

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