1、“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

2、”這是白描手法。

(相關(guān)資料圖)

3、出自宋代柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

4、都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

5、執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

6、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

7、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

8、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

9、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)譯文秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。

10、在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。

11、握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。

12、想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

13、自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?/p>

14、這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。

15、即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？賞析《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。

16、這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。

17、這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。

18、詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。

19、宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

20、 　　全詞分上下兩闋。

21、 　　上闋主要寫?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面,抒發(fā)離情別緒。

22、 　　起首“寒蟬凄切。

23、對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。

24、通過(guò)這些景物描寫，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。

25、真正做到了字字寫景而字字含情。

26、 　　“都門帳飲”是寫離別的情形。

27、在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。

28、“無(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。

29、寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。

30、“留戀處、蘭舟催發(fā)”。

31、正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。

32、透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。

33、 　　“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

34、”是不得不別的情景。

35、一對(duì)情人，緊緊握著手，淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話來(lái)。

36、這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫得淋漓盡致。

37、一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。

38、這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。

39、 　　“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

40、”寫別后思念的預(yù)想。

41、詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。

42、一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。

43、“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。

44、這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。

45、只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。

46、離愁之深，別恨之苦，溢于言表。

47、從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。

48、 　　下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

49、 　　開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。

50、意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心。

51、“自古”兩字，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。

52、但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

53、江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。

54、 　　“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

55、”這是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。

56、這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”。

57、“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘?jiān)缕扑?，寫此后難圓之意。

58、這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。

59、難怪它為人稱道，成為名句。

60、 　　再?gòu)拇撕箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

61、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。

62、此后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了。

63、這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。

64、結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

65、 《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻劃心理。

66、不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。

67、這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。

68、古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

本文到此分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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